DARRYL DE CINE

(IN ENGLISH BELOW)  Cuando una película como la que nos ocupa, de tres horas de duración, con un  tema tan ambicioso como la vida del científico Bob Oppenheimer, que devino el padre de la bomba de atómica ( sí, sí, las que los americanos lanzaron sobre Nagasaki e Hiroshima), opta por recurrir, desde el comienzo, a escenas fragmentadas de un juicio al que se sometió al científico al final de su carrera ( bueno, a una investigación por una  comisión interdepartamental y luego, del Senado, pero para el profano, a un juicio),  todo ello revela, para quién suscribe, una falta de confianza por parte del director, el ahora aclamadísimo Christopher Nolan, del material que se trae entre manos.   En mi opinión, lo que importa de "Oppenheimer" (2023) es el proceso de creación de la bomba. Los debates morales, psicológicos y las relaciones sentimentales del protagonista, bueno, importan mientras no hagan perder el rumbo de la película.  En la película se nos explica muy brevemente como O

This summer I saw the above, Hitchcock's masterpiece, for the first time at the movies, at my beloved Phenomena cinema. By the first time, what I mean is that previously I had just seen it on TV, on Video VHS (not even DVD), dubbed in Spanish, but not on the big screen. Well, it's worth the trouble of seeing it at the movies. At Phenomena, on its huge screen, “Psycho” had a "square" format, neither panoramic nor rectangular.        At the beginning, there's the typewritten mention on the screen of Phoenix, the date and the time of the day. This is something that's been copied in movies and books endlessly and still is, as a way to create tension. But it was Hitch's idea. Even at this small detail he was avant-garde. Much of the merit of this movie, in my opinion, lies in the sound track. The music is twisted, like that of a tormented soul, by Bernard Herrmann, the same guy who made it for "Vertigo". There are clearly three parts in the movie: